专家课堂:玉人——魂兮凝焉

专家课堂:玉人——魂兮凝焉

(2007-02-15 10:19:05)

出场专家：李星，我省著名玉器鉴赏专家。 　　本报记者：肖鸿 玉器艺术品，自古以来便是人们乐于把玩收藏的器物。近些年，随着艺术市场的大幅度升温，玉器更以迅雷不及掩耳之势将价格推向一个又一个高潮。而在玉器饰品中，一度并不被看好的玉人造型器，而今也散发出它本身应有的魅力，在大拍或者私下交易中都有良好的表现。于是乎，玉人———这种用于把玩和观赏的器物，如今似乎被赋予了生命，拥有了灵魂。 (一) 新石器时代文化如陕西龙山文化、大汶口文化等出土的人面形玉器只刻有眼、鼻、口，多是大眼、大鼻、大口的特征。刀法多是推磨出的阴刻线，刻纹简单，线条挺拔，是我国最早的人形象。至商周以后，历代都有人雕人像，各具特色，千姿百态。商代的人物形象具有浓郁的宗教色彩，又源于生活，雕成很有灵性的人面佩和人形佩。这些玉器较多素身无纹，这可能是奴隶的形象。特征：大眼、大鼻、大口、宽眉，脸部形象是凹面、凸额、塌鼻。奴隶主形象的人物衣着华丽，腰中束带，装饰耳环，发型上翘，也有戴帽的，华夏族人上衣下裳，束发的特点已经形成。这时的纹饰常用双线并列的阴刻线自然形成一条阳纹，呈现在阴线中间，消除了专用阴线的单调感，增强了立体感，使整个图案的变化微妙。有的在头顶上端出现了奇形的发髻。这一时期玉人的特点多是纹饰简单，刻刀不深，线条流畅，直线多于弧线，刻纹图案的特征标志是云雷纹。现今的仿品，线条粗深，刀工凌乱，有的人物身上出现了很多当时时代没有的纹饰图案。 (二) 西周的人物多为“臣”字眼，线条多是弧形线，出土资料较少。春秋的人物与商周发形不同，头上像戴帽，后发下翘，呈现出先人们在艺术上的夸张。春秋晚期的人物有宽阔腰带，并有了复杂的纹饰。腰带上呈现斜格三角形短直线，用短线勾勒图案是春秋战国的时代风格。 (三) 战国玉人，男人形，有冠，头上出现了飘带、系扣，是商周时期所不见的纹饰。女人形，发形改变，头发前面下垂，后面打辫，处理得细腻真实，线条雕刻纤细而浅，这种造型是战国女性流行的发型。这时期玉器最成功的作品要数风姿绰约的舞人形象。她们窄形长袖，一手在上，一手飘起，长袖善舞，多是双手不露，舞姿美妙，雕刻精细。身上细线条都为弧形线，线条自然，表示下衣宽大，绸衣透薄，舞起飘逸。 1976年河北平山中山墓出土的玉人，头型出现了牛角形，身着方格纹长衣，大方格中又雕有细密规整的小斜格纹图案。 在出土资料中，舞人为多，但这时期的玉舞人在发式服饰及雕琢技巧和表现手法上，都与战国时期的玉舞人有很大的不同。他们不像战国舞人那样神态端庄，衣饰华丽，雕琢精细入微，而是以流动的弧形线条，表现舞女的动态、韵律和气势。舞中姿态的弯腰和挥舞长袖，充分体现了汉代艺术那种对于运动、力量、气势的特意夸张，这也是时代的特征。 (四) 汉代的舞人多为佩饰，扁形、很薄，玉质好，线条简单，有柔中有刚的感觉。舞人有穿孔，供穿系佩戴之用。 汉代另一种人物造型为“翁仲”。有记载：翁仲姓阮，越南人，于秦代到中国。据说此人身长1丈3尺，气质端勇，为秦始皇守宫门。有人说他是武将，与匈奴打仗，有攻无不克的“石将军”的称号。翁仲以高大端勇而受人重视。到了汉代以后，均把翁仲作为门卫。汉代制玉人把翁仲形象雕成小玉人，佩戴身边，希望它以守卫的威严，替佩戴的人辟邪压胜，百魔不侵。这时期的玉器制作简单，刀法刚劲有力，眼鼻口耳仅用三五刀表示。有的为素面，多数在头中下面采用斜磨技法把头型凸起，头下无颈。 (五) 唐代玉雕人物比较少见，在常见的玉器中雕刻人物的有玉飞天和玉带饰板。玉带饰板中雕有歌舞人、作乐人，以及席地而坐的老人等纹饰，但为数不多，亦颇珍贵。此时人物多为少数民族形象：大眼大鼻，服饰窄袖，手中持有器物。少数民族的服饰多是窄袖，其刻有整齐短小阴刻线、排列整齐。裤上的褶皱以长而带弧形的阴刻线和短阴刻线两种交织在一起表示，运用非常得体。刀法娴熟，线条清晰，一丝不苟，这种线条的运用是唐代玉雕的一大独有的特点。 唐飞天：在唐代佛教艺术中称“香声神”，是一个能奏乐、善于飞舞，满身散发着香馥气息的美丽仙人。以侧面为多，躯体弯曲度大，身上飘带翻飞，姿态优美，舒卷自如，形象男女皆有，所有雕刻都主要是线条的运用。长短阴刻线条有的柔软，有的挺直，有的分布在衣服上，有的短线分布在轮廓的边缘。脸部五官最突出的地方是直鼻，微微凸起，用浅浮雕技法进行雕刻。唐代以前的人物没有这种造型。飞天玉质多用白玉雕刻，其中较多为羊脂白玉，说明当时对飞天的崇拜和重视。 (六) 宋代玉雕人物以汉人为主，少数民族少见。眉呈半月形，鼻型端正，小口，雕像多为童子，雕刻风格相似于唐，但脸部有其特殊之处，鼻、眼、口线条犹如一气呵成。孩童的大后脑勺部位以突出为多。耳朵以两条弯形阴刻线雕成，儿童的特点刻划得十分形象。宋代的工匠把孩子们的顽皮、幼稚、好动的特点精心勾勒出来。此时的玉雕人物更加写实，更加生活化了。童子衣袖并联，手是一刀雕刻下来的直线，衣袖和肘弯处出现柔和纤细的短刻线条，挺秀有力。服饰纹饰出现了斜方格纹和“米”字纹、“水”字纹。 （七) 元代玉人的主要特点：脸部用一条粗犷的阴刻勾勒出整个眉、眼、鼻、口。眼中往往加上一条横线作为眼珠。鼻梁很窄，而下端宽大。服饰的褶皱比宋代刀工粗而深，没有了宋代的秀丽挺拔，而且没有了规律性。玉器中的人物造型发展到明清，到了极盛时期，技巧越来越娴熟，工艺也越来越精细。雕刻题材盛行“图必有意，意必吉祥”。福、禄、寿应运而生，一些玉佛像，玉观音等不断出现。 (八) 明代人物雕工虽然精细，但线条深而宽，人物特点：大口，嘴带弧形，多为一副笑脸形态，是宋元时期所不具备的。鼻眼周围打凹，颧骨凸出。 清代玉人数量很多，大多选材严格，出现了各种形态的小孩雕件。制作之巧妙，琢磨之细腻，造型之独特，神态之逼真，为历史所不及。乾隆工是这一时期的最佳制作。 清玉人的特点：眼为阴刻线，嘴两侧压道较深，使颧骨凸出，两眼有神，嘴部稍稍突起。鼻形呈直立状，有一定的直立感。服饰以宽大长袖为多，衣服主要部位阴刻线非常明显，但线条粗，与明代不同的线条边缘进行加工推磨，有浑圆之感。 发式较多，孩以桃型头为多，女孩以双丫髻，中年妇女长髻，老人妇女簪髻。 清代玉人不论玉质好坏，作工粗细，其全身大多浑圆，精细，器物琢磨到位。尤为讲究，圆润，似婴儿肌肤，人见可爱。   http://www.yzdsb.com.cn/20070215/ca718138.htm